Fireworks Wednesday

Fireworks Wednesday se situe loin de l’image d’un cinéma iranien austère, du moins pour les pellicules parvenant jusqu’à nos écrans. Le prix spécial du jury pour le meilleur scénario a récompensé à juste titre ce film d’Asghar Farhadi lors de l’édition 2006 du Festival des 3 Continents.

Tout à la joie de son prochain mariage - elle vient d’essayer sa robe blanche - Rouhi se rend chez un couple de la bourgeoisie téhéranaise, où elle doit aider la femme à ranger l’appartement qui vient d’être refait à neuf. Elle y découvre un couple en pleine crise, la femme soupçonnant son mari de la tromper avec la voisine du dessus. A son corps défendant, Rouhi se trouve ainsi impliqué aux démêlées du couple. Qui détient la vérité : la femme ? le mari ? Rouhi va finalement se trouver dans une situation bien périlleuse.

Fireworks Wednesday s’avère être une réussite tant du point de vue du scénario et des acteurs que de la mise en scène. Le scénario est servi par des acteurs et des actrices (ravissantes) impeccables. L’actrice qui joue Rouhi, illumine le film simplement par son sourire. Elle incarne la joie de vivre, l’innocence avant la Chute du jardin d’Eden.

Le réalisateur, Asghar Farhadi, parvient à maintenir un rythme soutenu tout au long de son métrage. Même dans les scènes se déroulant dans l’appartement du couple en perdition, la caméra reste mobile, sans pour autant être virevoltante, jouant avec intelligence avec les miroirs du lieu.

La mari trompe-t-il sa femme comme cette dernière l’affirme, ou celle-ci est elle folle comme le premier l’insinue ? Asghar Farhadi fait intelligemment évoluer son film, qui au départ tient de la comédie, vers une atmosphère beaucoup plus dramatique. La plongée dans les rues de Téhéran seulement éclairées par les feux allumés pour la fête du feu participe à ce changement d’atmosphère. Fireworks Wednesday évolue dès lors à la limite du fantastique, et tout semble pouvoir basculer. Cette capacité à utiliser le réel pour alimenter la fiction constitue l’une des grandes qualités du cinéma iranien.

Le réalisateur a placé symboliquement l’action à l’époque de Norouz, le nouvel an perse, et plus précisément lors de la fête du feu. Le feu, qui consume l’hiver et signale l’arrivée du printemps, est à l’image des couples du film : le plus ancien, qui est en train de disparaître, et le futur couple, à qui le futur appartient.